它所使用的摄影师是
时尚摄影界头顶光环的天神。
它的模特是
时尚小宇宙中的超级明星。
它的风格是
时代精神、风格进化、文化变迁的缩影。
它是一家轮胎公司推出的年历。
是每年年底人人想要的大礼。
它是限量的，
只有少数幸运者能够激动地
颤抖双手翻开它耀眼的封面。
能和它在“不务正业”方面相提并论
并最终在其他行业被加冕金冠的，
恐怕只有米其林餐厅指南。
Pirelli
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（1964）
1964年，甲壳虫乐队的好朋友、曾经为这个乐队拍摄过几个封面的罗伯特·弗里曼（Robert Freeman）从伦敦寻找了几位最能代表当时风格的模特并把她们拉到了令人们心驰神往的西班牙玛祖卡海滩，拍摄了一组有着无忧无虑、自由自在风格的照片。这组作品登在了时尚杂志一个意大利轮胎的出的年历上。
这本年历一下子火了。之后，在将近六十年的时间里，49本倍耐力年历精心记录了时代风格的变迁，成为了一代一代超模和影视名人展示她们个人魅力的舞台。此外，这些挂历限量出版并且不进行销售，而是作为礼物送给明星和客户，所以能拿到一本这样的年历，也是一个身份的证明。
也是因为如此，在ebay上，一本倍耐力杂志往往能卖到四五百欧元。
但一本年历的生命能够从1964年延续到现在，并且从最初的市场营销工具变成了一个特立独行的文化现象甚至是符号，除了背后品牌的支持和世界上顶级摄影师、明星名模的背书外，也少不了能够超越传统年历概念、带有时代特征、符合时代审美和文化需求的极致内容。这需要摄影师独特的眼光和记录方式，更需要进化的勇气和能力。
唯一不变的，是那些按下相机快门的手。它们都是当时炙手可热的顶级时尚摄影师。
让我们通过以往的倍耐力年历，来感受下时光变迁、风格进化的浓缩掠影，以及融入更多社会化思考的曼妙影像。
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（1972）
当时在商业摄影领域还不算出名的莎拉·莫恩（Sarah Moon）成为了倍耐力年历的首位女性摄影师。这标志着倍耐力年历在风格上发生了大胆的转变。尽管在当时没能得到一致好评，这一年的年历如今已经被公认为倍耐力年历中最经常被赞美的作品。莫恩的作品带有强烈的怀旧风格，仿佛柔美的油画，而且恰好迎合了当年正在逐渐兴起的女权运动的话题：女性到底应该由什么人来定义，以及到底应该什么样子。莫恩的作品将感伤和柔美结合在一起，创造了一种全新的时装摄影风格。
最开始，倍耐力年历的作品强调性感，这符合了当时刚刚兴起的性解放，也很美。
但很快，在性感和美的画面上，就开始加入了各种进化的元素。虽然这些变化可能只是非常细微的。
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（1987）
摄影师特伦斯·多诺万（Terence Donovan）拍摄了这年的年历。他的作品因为全部启用了黑人女性模特而成为了倍耐力年历的一个重要的里程碑。在这些模特中，就包括了当时只有16岁、模特生涯刚刚起步的娜奥米·坎贝尔（Naomi Campbell）。第二年，倍耐力年历中终于出现了男性的身影。
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（1994）
摄影师赫伯·里兹（Herb Ritts）带来了倍耐力年历有史以来最为璀璨的明星阵容，这其中就包括了名模辛迪·克劳馥（Cindy Crawford）、海莲娜·克莉丝汀森（Helena Christensen）、凯特·莫斯（Kate Moss）等。这一年年历的主题为向女性致敬，刻意捕捉了90年代的女性和她们的在世界上的地位：骄傲，性感，内心美好。从此，倍耐力年历和时装界的联系更为紧密，对于很多模特来说，能够登上这一年历，就意味着成功。
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（1998）
摄影师布鲁斯·韦伯（Bruce Weber）在这一年的年历上呈现了几位男性明星的影像：美国电影演员罗伯特·米彻姆（Robert Mitchum）和约翰·马尔科维奇（John Malkovich），歌手克里斯·克里斯托佛森（Kris Kristofferson），蓝调吉他大师B.B. King，以及U2乐队的歌手Bono。
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（2004）
摄影师尼克·奈特（Nick Knight）和年历的艺术总监彼得·萨维尔（Peter Saville）一起接过了将杂志从男性的视角转移到女性视角的任务。为此，他们与14位知名女性进行了14场谈话，然后将她们最隐秘的幻想变为了年历上的幻象。
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（2008）
摄影师帕特里克·德马舍利耶（Patrick Demarchelier）决定在上海拍摄了这一年的年历。这是倍耐力历史上的首次。这次的被拍摄对象中，就有著名的女演员张曼玉。
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（2013）
倍耐力选择了一位新闻摄影师（还有人称他为战地摄影师）史提夫·麦凯瑞（Steve McCurr）来操刀这一年的年历。有意思的是，麦凯瑞和时尚一点关系都没有。他将写实的摄影风格引入到倍耐力年历的拍摄之中。因此，出现在他镜头中的，除了模特之外，还有从事公益事业的女性，以及演员和歌手，他们的共同特点是：全都致力于慈善工作，支持非政府组织、基金会和人道主义项目。而麦凯瑞的拍摄背景，则是真实的里约热内卢。
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（2016）
这一年是倍耐力年历历史上非常重要的一年。摄影师安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz）采用黑白照片的形式在摄影棚中拍摄了曾经为各自领域带来革命性转变的女性，这其中包括约翰·列侬的遗孀小野洋子，歌手帕蒂・史密斯（Patti Smith），网球世界冠军塞雷娜·威廉姆斯（Serena Williams），作家弗兰·勒博维茨（Fran Lebowitz），纽约现代艺术博物馆前名誉主席艾格尼丝·冈德（Agnes Gund）、时尚博主泰薇·盖文森（Tavi Gevinson）和Ariel互惠基金会主席麦勒迪·霍布森（Mellody Hobson）。这其中，只有两位女性穿的是曾经在倍耐力年历上常见的内衣。
另外一个值得关注的是，安妮·莱博维茨是自25年来首位单独掌镜倍耐力年历的女性摄影师，而她的作品引发了一场公众关于多样性和女权主义的讨论。《纽约时报》的作者伊丽莎白·帕顿（Elizabeth Paton）这样评价这一年的年历：“倍耐力现在开始投身改变世界，而不仅仅是舒适地坐享曾经的辉煌遗产。
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（2017）
摄影师彼得·林德伯格（Peter Lindbergh）第三次为倍耐力年历拍摄。在一个刻意强调完美女性的时代，林德伯格为人们呈现了另外一种女性的魅力：不完美但却真实的美。
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（2018）
摄影师蒂姆·沃克（Tim Walker）在这一年的年历上重新演绎了《爱丽丝漫游仙境》，出镜的模特包括著好莱坞著名黑人女影星乌比·哥德堡（Whoopi Goldberg），露皮塔·尼永奥（Lupita Nyong’o）以及音乐人肖恩·康姆斯（Sean Combs）。尽管在新世纪，所谓多样性已经不算新鲜，但用这种方法演绎一部已经在人们心中成为经典的作品，还是挺勇敢的。不信，你可以想想自己对着一群白人说“嘿！哥们儿，你知道吗？《爱丽丝漫游仙境》里的爱丽丝其实是黑人”的场景。这也是倍耐力年历第二次使用全黑人模特。
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（2020）
意大利摄影师Paolo Roversi在《罗密欧与朱丽叶》的故事发生地意大利的维罗纳拍摄了名为“寻找朱丽叶”的系列图像，重新演绎了莎士比亚的著名悲剧。朱丽叶由9名女性扮演，她们塑造了朱丽叶简单而又复杂，天真而又充满激情的性格。这是被爱情驱使着结束自己生命的角色。罗维西通过在每个女人身上寻找“朱丽叶”来探索女性宇宙的复杂性。从主人公的手势、言语、微笑、泪水和双眼中，人们不难看到美丽、力量、温柔和勇气的共存。
那么，
2023年的倍耐力年历又是什么样子的？
看图吧！
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（2023）
2023年倍耐力年历的主题是“致缪斯的情书（Love Letters to The Muse）”，由摄影师艾玛·萨默顿（Emma Summerton）完成拍摄，而参与拍摄的14位女性则在这位女性摄影师的镜头中变成了另外的角色，比如王后，追梦人，智者，预言家，精灵……
到此为止，倍耐力已经推出了49本年历。从它的演化过程中我们不难发现，美的概念已经发生了深刻的变化，从最初的性感、梦幻、完美，逐渐包容了更多女性在社会上扮演的丰富角色，并且融入了更多话题。多样性，真实，内在的美，情感，以及女性对社会角色的演绎不断被融入其中，最终形成了更为现代化的“女性”的含义。
但无论怎样，都是在不断地证明 一件事：女性，是上天最美好的创造。
回到最开始的那个问题：为什么现在还有人在期待一本轮胎品牌的年历？
我们的答案是：在一个娱乐至上的时代，真正的艺术品反而是最稀缺的，因为真正的艺术品是无价的元素——比如时间、品味、积累和审美——构成的，它不可复制，也不可能成为商品。
撰文：小艾
编辑：WHW
视觉：WORRY、YJ
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